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这样的人物
真正用来形容他们外貌的描述，反而很少。
2、情节突显性格，我们可能永远不会记住南京老太曾经是怎么样一个人，但我们永远记住她的事迹。
在南京徐老太这个事情上，她的做法，突出的表现了她的性格和内心。
其次是很多军文里面，为了兄弟挡刀的情节，也是为了突显人物性格而描述的。
3、场景代入气氛，气氛强化人物心情。
这个相对就难了，大家在创作的时候，如果有兴趣可以玩一玩，但是不要每一个场景都要写出气氛，那是没人看的。
这个最明显的代表作是覆雨翻云里面的浪翻云，当时明月在，曾照彩云归，用场景，酒、月、小舟，把一个绝世高手的落寞活生生的描绘出来。这有点像是华丽的辞藻没有直接推到一个美女来得强。
4、旁人的品评，强化读者印象。
这个就是现在的广告用的方法了，广告其实一点用没有，但是一直播放，就会给读者带来深刻的印象。
作者在设定角色性格时，最好给角色设置一个到两个突出的地方，然后在以后经常从不同人口中提到。
甲说：主角是个傻逼。
乙说：是吗？
丙说：是的，我也感觉主角是傻逼。
乙：原来主角就是傻逼。
在这里，我建议作者，查查看你们的角色，有没有一个独特的性格特征呢？
假设你设置了主角的额头有伤疤，不时的提到这个伤疤，或直接描写，或间接叙述。那么这个主角是不是会像脑白金一样，深入到读者的印象里面了？
接下来要说说开头人物的出场人数，曾经有一个作者拿新书给我看，开头三万字，三十三个人物的名字，总出场人数七十多，包括没有名字的。
试问：主角是哪根葱啊？女主角是哪根蒜啊？
也许作者的创作能力强，能够把主角突显出来。
但请问一下，是五六个人的名字里面记一个名字容易呢？还是三十个人名里面记一个容易？
写作初期，一次性不要设定太多角色。最好在开篇将角色人数限制在一个比较小的范围，一开始就写很大场景，很多人物，读者看得累，作者也写的累。
其次，主角不能太晚出场，最晚三章，三章后读者还看不到主角，其实你已经失败了。因为读者已经习惯了你这几章写的角色，你却又突然跑出主角来，这让读者如何接受？这点在那些喜欢家破人亡的作品里面，经常可以看到。
写一下老爸老妈儿子多么和谐的家庭，然后坏人来了，破坏了这个家庭。
写一下老爸老妈儿子多么和谐的家庭，然后坏人来了，破坏了这个家庭。
写一下老爸老妈儿子多么和谐的家庭，然后坏人来了，破坏了这个家庭。
写一下老爸老妈儿子多么和谐的家庭，然后坏人来了，破坏了这个家庭。
写一下老爸老妈儿子多么和谐的家庭，然后坏人来了，破坏了这个家庭。
问题是，这么一个桥段，是否应该用最宝贵的开头三章来写呢？能否变成主角性格蜕变的线索，是否可以减少描写呢？
在这个高速快节奏的社会，没几个人有耐心看你慢慢的才把主角弄出来。三章之内，最好是让主角出场，并且安排一个可以表现主角性格的小高潮。这样子，读者接受这个主角，是不是比你三章后再出现强多了？至于多主角，我只能说自求多福了。
总的来说就一句话：
主角登场要快，要尽快安排突显某个特征性性格的情节桥段，不断的重复强调这些特征性性格，强化这个性格在读者脑海里的印象。不时安排一些情节，作为主角性格的变化，不时安排一些配角，强化主角存在感。
问题是，这么一个桥段，是否应该用最宝贵的开头三章来写呢？能否变成主角性格蜕变的线索，是否可以减少描写呢？
在这个高速快节奏的社会，没几个人有耐心看你慢慢的才把主角弄出来。三章之内，最好是让主角出场，并且安排一个可以表现主角性格的小高潮。这样子，读者接受这个主角，是不是比你三章后再出现强多了？至于多主角，我只能说自求多福了。
总的来说就一句话：
主角登场要快，要尽快安排突显某个特征性性格的情节桥段，不断的重复强调这些特征性性格，强化这个性格在读者脑海里的印象。不时安排一些情节，作为主角性格的变化，不时安排一些配角，强化主角存在感。